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Review 觀察報告

匯集關於文化激盪與創新實踐的思辨與觀察，邀集作者以深入報導和評述，提出對於文化實驗的觀察報告與回顧。

我把阿公變藝術家――談林益州的「創作」與林冠妘的策展實踐

以「策展即創作」為方法，本文回顧林益州以水電材料、金色噴漆與日常物件展開的手作實踐，並分析林冠妘如何透過選件、空間配置與祖孫記憶，將樓頂工作室轉化為展覽，追問藝術家身分、家庭敘事與策展權力如何被理解。

發布日期2026.08.04

家庭記憶策展即創作藝術家身分

躲避天空的眼睛：從一間二戰照相館櫥窗談起

以「隱蔽」為方法，本文檢視彭瑞麟、邱子晏與黃同弘如何從防空訓練、偽飛行場及美軍航照，揭示二戰空中監視與殖民統治如何共同塑造臺灣的身體感知及其地景記憶，並追問自我隱蔽如何延續為當代藝術中的戰爭感知遺產。

發布日期2026.07.21

偽飛行場戰爭感知美軍航照自我隱蔽防空訓練

目不轉睛的貼文是一座科技監獄

以「滑動」為方法，本文檢視李亦凡如何從內容農場、陰謀論與短影音進入《鬱卒的平面》，揭示注意力經濟、平台霸權與數位身體如何共同形塑觀看，使螢幕成為難以逃離的憂鬱科技監獄，並追問人在技術中仍持續連線。

發布日期2026.07.13

數位身體李亦凡注意力經濟鬱卒的平面

合唱的邊界：C-LAB「我們正成為WE Are Becoming」中的共同體想像與策展難題

以「合唱」為方法，本文檢視2026年C-LAB年度大展《我們正成為》如何以多聲部結構串連戰時圖像、冷戰身體、科技監控與非人感知，並追問「我們」的邊界與生成。

發布日期2026.06.15

冷戰歷史當代藝術策展身分認同

兩種鳥瞰的視野：臺日當代藝術中的二戰歷史縫隙

藝評人蔡旻螢以臺灣藝術家李立中與日本藝術家竹內公太的錄像作品為軸，分析兩人如何以鴿子與蝙蝠的鳥瞰視野，分別再現殖民地與帝國的二戰空戰記憶，並反思藝術書寫歷史的政治意義。

發布日期2026.06.04

地緣政治影像歷史當代藝術

活現一齣婚姻獨角戲（中）⸺在愛裡拼圖的王安琪

王安琪與一名法國演員約定，從英瑪．柏格曼劇作《婚姻場景》出發，要一同展開異國版改編計畫。王安琪向該演員提議以真實結婚為目標，開始進行對話與紀錄，預計運用1000天發展婚姻關係，逐漸轉化為創作。2025年「CREATORS創作／研發支持計畫」進駐期間，正值這項創作計畫中段，介於第五百多天與第七百多天之間。

發布日期2026.05.11

CREATORS 2025 戲劇

擴延日常，若舞似無⸺關於田孝慈的姿態宇宙

日常姿態與舞蹈動作界線何在？兩者如何相互取用或交融滲透？對於一項仍在探索編舞方法的計畫過程，採取什麼描述方式最為貼切？在旁觀與介入之間，觀察員的體感思辨又該如何躍然字面、連結觀察對象與讀者經驗？

發布日期2026.05.11

CREATORS 2025 舞蹈身體

這場不散的大霧裡，不讓失望落地⸺吳彥霆「從兒童到兒童：當代臺灣兒童劇本實驗計畫」

「從兒童到兒童：當代臺灣兒童劇本實驗計畫」試圖在編劇過程讓討論對話發生，並試著收集孩子們的觀點。

發布日期2026.05.05

CREATORS 2025 戲劇教育

讓斷臂繼續揮舞吧⸺陳琛「《獨孤的再現》錄像計畫」

《獨孤的再現》是陳琛延續其一貫對於武俠的關注，嘗試由多頻道錄像（裝置）朝單頻道／電影靠攏的創作。

發布日期2026.05.05

CREATORS 2025 影像