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重新聽見《合唱》：聲音、時間與不平滑的「我們」⸺郭昭蘭 × 陳庭榕對談

以「重新聆聽」為方法，本文從李石樵《合唱》出發，透過聲音、樂譜與時間重新理解戰爭圖像，探討合唱如何涉及紀律、治理與不同步的集體經驗，並追問戰後藝術如何在裂縫、回響與延遲之中，共同形成不平滑的「我們」。

發布日期2026.08.14

合唱我們正成為聲音

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母親、哥哥、我

以「家庭攝影」為方法，本文回顧蔡定邦從童年繪畫、電影啟蒙到拍攝母親與哥哥的創作歷程，探討離散、競爭、疾病與親情如何進入影像，並追問創作者以家人為題材時，觀看、利益、信任與倫理之間如何持續地牽動與轉化。

發布日期2026.08.14

家庭攝影攝影倫理離散

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來自媽媽的藝評

以「母女對話」為方法，本文回顧長椅小姐從「o//o」到「陳美玲」的策展實踐，探討當代藝術如何成為理解世代差異、家庭觀念與性別價值的溝通空間，並追問策展如何承接母親的疑惑與觀看經驗，延續彼此未竟的對話。

發布日期2026.08.11

世代差異母女對話策展實踐藝術溝通

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我把阿公變藝術家⸺談林益州的「創作」與林冠妘的策展實踐

以「策展即創作」為方法，本文回顧林益州以水電材料、金色噴漆與日常物件展開的手作實踐，並分析林冠妘如何透過選件、空間配置與祖孫記憶，將樓頂工作室轉化為展覽，追問藝術家身分、家庭敘事與策展權力如何被理解。

發布日期2026.08.04

家庭記憶策展即創作藝術家身分

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躲避天空的眼睛：從一間二戰照相館櫥窗談起

以「隱蔽」為方法，本文檢視彭瑞麟、邱子晏與黃同弘如何從防空訓練、偽飛行場及美軍航照，揭示二戰空中監視與殖民統治如何共同塑造臺灣的身體感知及其地景記憶，並追問自我隱蔽如何延續為當代藝術中的戰爭感知遺產。

發布日期2026.07.21

偽飛行場戰爭感知美軍航照自我隱蔽防空訓練

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目不轉睛的貼文是一座科技監獄

以「滑動」為方法，本文檢視李亦凡如何從內容農場、陰謀論與短影音進入《鬱卒的平面》，揭示注意力經濟、平台霸權與數位身體如何共同形塑觀看，使螢幕成為難以逃離的憂鬱科技監獄，並追問人在技術中仍持續連線。

發布日期2026.07.13

數位身體李亦凡注意力經濟鬱卒的平面

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合唱的邊界：C-LAB「我們正成為WE Are Becoming」中的共同體想像與策展難題

以「合唱」為方法，本文檢視2026年C-LAB年度大展《我們正成為》如何以多聲部結構串連戰時圖像、冷戰身體、科技監控與非人感知，並追問「我們」的邊界與生成。

發布日期2026.06.15

冷戰歷史當代藝術策展身分認同

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兩種鳥瞰的視野：臺日當代藝術中的二戰歷史縫隙

藝評人蔡旻螢以臺灣藝術家李立中與日本藝術家竹內公太的錄像作品為軸，分析兩人如何以鴿子與蝙蝠的鳥瞰視野，分別再現殖民地與帝國的二戰空戰記憶，並反思藝術書寫歷史的政治意義。

發布日期2026.06.04

地緣政治影像歷史當代藝術

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活現一齣婚姻獨角戲（中）⸺在愛裡拼圖的王安琪

王安琪與一名法國演員約定，從英瑪．柏格曼劇作《婚姻場景》出發，要一同展開異國版改編計畫。王安琪向該演員提議以真實結婚為目標，開始進行對話與紀錄，預計運用1000天發展婚姻關係，逐漸轉化為創作。2025年「CREATORS創作／研發支持計畫」進駐期間，正值這項創作計畫中段，介於第五百多天與第七百多天之間。

發布日期2026.05.11

CREATORS 2025 戲劇

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