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《如何拯救垂死之鳥》
發布日期2026.07.23
徐容以籠中半融化的蠟製金絲雀，回望煤礦以鳥偵測毒氣的歷史，追問動物遭受移動、規訓與犧牲的生命處境。
《彭瑞麟廣東相簿構成》
發布日期2026.07.23
藤井光重構彭瑞麟1938年《廣東相簿》，保留照片脫落後的空白與筆記，藉由缺席影像追問戰爭記憶與檔案保存的裂隙。
《習以為常》
發布日期2025.07.02
藝術家藉由幽微的文字和影像，善用現場空間條件，構成一個探索語言與對話的場域。
《接管》
發布日期2025.06.27
此作品主要聚焦於兩手音樂作品《馬賽曲》以及《國際歌》。
《電影中的越南》
發布日期2025.06.23
「越南」一詞在國際語境中，常被視為戰爭或意識形態的象徵，然而此概念是如何被建構與呈現？
《如何拯救垂死之鳥》
《如何拯救垂死之鳥》
發布日期2026.07.23
徐容以籠中半融化的蠟製金絲雀，回望煤礦以鳥偵測毒氣的歷史，追問動物遭受移動、規訓與犧牲的生命處境。
《彭瑞麟廣東相簿構成》
《彭瑞麟廣東相簿構成》
發布日期2026.07.23
藤井光重構彭瑞麟1938年《廣東相簿》，保留照片脫落後的空白與筆記，藉由缺席影像追問戰爭記憶與檔案保存的裂隙。
《習以為常》
《習以為常》
發布日期2025.07.02
藝術家藉由幽微的文字和影像，善用現場空間條件，構成一個探索語言與對話的場域。
《接管》
《接管》
發布日期2025.06.27
此作品主要聚焦於兩手音樂作品《馬賽曲》以及《國際歌》。
《電影中的越南》
《電影中的越南》
發布日期2025.06.23
「越南」一詞在國際語境中，常被視為戰爭或意識形態的象徵，然而此概念是如何被建構與呈現？
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觀察報告
來自媽媽的藝評
以「母女對話」為方法，本文回顧長椅小姐從「o//o」到「陳美玲」的策展實踐，探討當代藝術如何成為理解世代差異、家庭觀念與性別價值的溝通空間，並追問策展如何承接母親的疑惑與觀看經驗，延續彼此未竟的對話。
發布日期2026.08.11
世代差異母女對話策展實踐藝術溝通
觀察報告
我把阿公變藝術家――談林益州的「創作」與林冠妘的策展實踐
以「策展即創作」為方法，本文回顧林益州以水電材料、金色噴漆與日常物件展開的手作實踐，並分析林冠妘如何透過選件、空間配置與祖孫記憶，將樓頂工作室轉化為展覽，追問藝術家身分、家庭敘事與策展權力如何被理解。
發布日期2026.08.04
家庭記憶策展即創作藝術家身分
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摸索界線的人：周寬柔
以「觸摸」為方法，本文回顧周寬柔從番茄舞作、情慾身體工作坊到街頭行動與劇場創作的實踐軌跡，探討身體界線、公共參與及性權倡議如何在其中交織，並追問藝術如何在倫理責任與社會行動之間持續摸索可行的未來路徑。
發布日期2026.07.28
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躲避天空的眼睛：從一間二戰照相館櫥窗談起
以「隱蔽」為方法，本文檢視彭瑞麟、邱子晏與黃同弘如何從防空訓練、偽飛行場及美軍航照，揭示二戰空中監視與殖民統治如何共同塑造臺灣的身體感知及其地景記憶，並追問自我隱蔽如何延續為當代藝術中的戰爭感知遺產。
發布日期2026.07.21
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觀察報告
目不轉睛的貼文是一座科技監獄
以「滑動」為方法，本文檢視李亦凡如何從內容農場、陰謀論與短影音進入《鬱卒的平面》，揭示注意力經濟、平台霸權與數位身體如何共同形塑觀看，使螢幕成為難以逃離的憂鬱科技監獄，並追問人在技術中仍持續連線。
發布日期2026.07.13
數位身體李亦凡注意力經濟鬱卒的平面
觀察報告
合唱的邊界：C-LAB「我們正成為WE Are Becoming」中的共同體想像與策展難題
以「合唱」為方法，本文檢視2026年C-LAB年度大展《我們正成為》如何以多聲部結構串連戰時圖像、冷戰身體、科技監控與非人感知，並追問「我們」的邊界與生成。
發布日期2026.06.15
冷戰歷史當代藝術策展身分認同

About 關於我們

文化實驗，期許的是一種文化翻轉、創意撞擊的不服從態度。當實驗成為一種態度之後，各種文化倡議和新道路，將如水波、震波、音波、光波、電波，自此展開。

文化實驗場要展現的是當代的創造者文化、製作者文化、分享者文化、參與者文化，希望藉此締造嶄新的文化創作生態系，讓當代讀者從雲端分享平台出發，利用人文數位技術，結合當代藝術之眼與文化觀察的批判反思，由文化創新啟動社會創新之鑰。

《CLABO實驗波》是由臺灣當代文化實驗場發行的線上刊物，希望打造一個從文化出發的跨域實驗平台，成為文化實驗同伴的群聚之所，藉著文化實驗的嶄新故事，我們於此啟程走向未來！

如有投稿需求，請聯繫 [email protected]
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發行 臺灣當代文化實驗場
主編 劉郁青特約主編 自牧文化執行編輯 梁予瀞、侯瀚核稿編輯 丁聖峯、侯瀚

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