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慾望後殖民：山海肉身與酷兒凝視

在臺灣過去近半世紀的文化發展中，「原住民」時常是各種主流族群的慾望對象。這裡的「慾望」當然交纏於複雜情境（與情愫？）：它的極大化牽涉著現代國家的治理工程，極小化可鑽入情感慾望的私密結構；其中還有很多謎樣情節……。

發布日期2024.04.10

原住民酷兒

創造的「場」

《民主聖殿》是由眾人共同搭建的臨時聚會所，一處由人的匯集所創造、參與、使用的場所。這個共同創造的「場」，既是318學運的另類記念碑，也是後318精神徵兆的顯影，同時也是眾人共同療癒運動傷害的所在。

發布日期2024.03.22

公眾參與年度展覽

在「修護」之間與之外：再訪MoMA媒體藝術保存維護現場

作者藉由2022年4月至7月間駐館MoMA媒體修護團隊的過程，觀察側重於保存實務現場中利害關係人的互動關係、團隊運作機制以及美國博物館機構的環境架構，藉此探究該館媒體藝術保存專業發展的緣由基礎。

發布日期2024.03.14

媒體藝術數位修護

囚犯與鄉親：白色恐怖再現的主體化路徑

透過指認這些主體形象與接合構造如何為國家操作，我們又如何為其統治，作者反思囚犯與鄉親複合體所共同維持的「療癒壓迫系統」。作為特定歷史社會中的政治犯生命到底是什麼？其中的意志，究竟應該怎麼被有機地，在藝文創作、社會運動與兩者交會的各種社會實踐中承繼？

發布日期2024.02.21

歷史轉型正義

林其蔚的模組實驗：失聲祭 ✕ CREATORS「LSF#127 林其蔚藝術家專題計畫」

2023年末，「失聲祭」與「C-LAB CREATORS」聯合推出的藝術家專題計畫，邀請了林其蔚在臺灣當代文化實驗場，進行了一場專題講座與一場最新作品《音結1.4》的發表演出。

發布日期2024.02.06

CREATORS 公眾參與聲響實驗

邁向短影音時代：以「框」為中心討論數位影像的美學潛能

2022年，坎城影展首次將短影音納入競賽項目，不僅引起法國文化界輿論譁然與爭議，短影音本身的「影像經驗」又如何鑲嵌進作為社交媒介的社群平台，而為演算機制進行使用者喜好與路徑的預判？

發布日期2024.01.29

影像短影音

以聆聽描圖，或如菌絲蔓延⸺「啟．靈」計畫觀察報告

「『啟．靈』：西洛賽賓（psilocybin）之耳⸺聆聽心靈」探索電子音樂在「啟靈藥輔助心理治療」時所產生的協助。

發布日期2024.01.29

CREATORS 2023 電子音樂

Live Coding：How to stay alive? 一個沒入門者的觀察

「Live Coding研究推廣計畫」把「好玩」放回核心的價值，讓沒有程式語言背景的人都能一起參與，進而形成非技術導向而更具開放的社群可能。

發布日期2024.01.29

CREATORS 2023 科技藝術

取消還是深偽？一些關於「虛構」的思考

鄧九雲、曾乙文的「演員與道具的重構：單人表演《女二》與推測物件的前期對話」將「表演」與「推測設計」置放於同一平面，以兩造無主副、無先後的平等關係，探索敘事的能動性。

發布日期2024.01.25

CREATORS 2023 表演設計

不動之動：意不在抵達的行動與書寫

根據李奧森所策劃的演講，視為通過制度化自由來行使自主自由，對於C-LAB視域中的「公眾」的一次歧義與拓展：好客（hospitality）也許是文化實驗的視域中，長期被忽略的一塊。

發布日期2024.01.25

CREATORS 2023 文化實驗

朝向一件作品的完成：創作／書寫的同質異構

「導體大系」計畫藉由田野調查以及神祕學為題等內涵作為兩種不同傾向方法，探討當代藝術場域中的補充與探索的可能。

發布日期2024.01.25

CREATORS 2023 田野調查

緩衝、遲延與知覺行動：「介入空城現場」及其關係導向的評述

「空城現場」團隊的長期性實踐，試探一種「關係導向的評述」在操作上的初步思索：既需要扣合實踐過程的各個環節作為基礎，進行深度和批判性的分析和論述；亦時刻惦記著評述本身在表達形式和特質的重要性。

發布日期2024.01.18

CREATORS 2023 歷史藝術行動

構想之後．展演之前：「帝國的標本」及其間距型評述

透過「帝國的標本」計畫，藉由標本探討倫理學以及鬆動以人類中心的知識論與感知學框架，進行積極的推辨與反思。

發布日期2024.01.18

CREATORS 2023 帝國標本

恍若豐富，無以遺失：印度性別檔案與簡．金．凱森的檔案實踐

藉由印度性別歷史研究者安賈利‧阿隆德卡（Anjali ARONDEKAR）近期出版的論著《豐富性：性的歷史》以及藝術家簡．金．凱森的影像作品，兩者作為出發點探討檔案研究現今面臨的困境與行動。

發布日期2024.01.10

檔案檔案研究

地景藝術之外：大地藝術季在花東的兩種藝術網絡尺度

這篇採訪「東海岸大地藝術節」的策展人李韻儀、「森川里海濕地藝術季」民間主理組織，「節點共創」策展團隊的蘇素敏。各自以自身藝術養成與切入藝術季的脈絡，長時間的在地性使兩人得以從地方文化生態的肌理與網絡出發，策動藝術季的發生。希望藉此整理提供大地藝術季的差異觀點延伸討論。畢竟現今從本島到離島，此類藝術季已可說是遍地開花。

發布日期2024.01.08

地景藝術大地藝術季